Dieser zweite Teil, eines der umstrittensten und mutigsten Projekte im Kino von Lars von Trier, führt das Geständnis, das im ersten Film begann, an eine dunklere, schärfere Stelle. Joes Erzählung basiert nun auf den fragilen Impulsen der Jugend; Er ist in die Last des Erwachsenseins eingetreten, in die Unvermeidlichkeit der Verantwortung und in die zwiespältige Zone, in der der Körper sowohl zum Schutz als auch zum Gefängnis werden kann. Von Trier bietet dem Publikum in diesem Film kein einfaches Seherlebnis. Die Erzählung geht in dem schwach beleuchteten Raum zwischen Joe und Seligman weiter; Eine Frau redet, ein Mann hört zu. Aber diese Beziehung selbst verändert sich im Laufe der Zeit, zerbricht und verändert sich. Die intellektuelle Verspieltheit des ersten Kapitels ist auch hier vorhanden, aber der Untergrund darunter ist viel härter und kälter. Das Szenario stellt Sexualität nicht als eine bloße Reihe von Wünschen dar; Es behandelt Identität als eine komplexe Sprache, die auf Schmerz, Bindung und Einsamkeit basiert. Als Schauspielerin, die bereits mit Von Trier zusammengearbeitet hat und weiß, wie anspruchsvoll die Welt dieses Regisseurs ist, geht Charlotte Gainsbourg hier erneut an ihre Grenzen. Allein seine Darstellung von Joe als grausamer und zutiefst verletzlicher Figur bildet das emotionale Rückgrat des Films. Die Nebendarsteller, darunter Willem Dafoe, lenken die Geschichte in einigen Teilen der Erzählung in unerwartete Richtungen. Der Film hat eine Struktur, in der Sadomasophismus, Mutterschaft, Gewalt und Therapie miteinander verflochten sind. Aber von Trier verfolgt nie eine reine Provokation; Jede Szene verfolgt etwas, jedes Geständnis verbirgt etwas. Ein Ziel dieses Kinos ist es, das Publikum zu stören, aber das eigentliche Ziel besteht darin, die Fragen hinter diesem Unbehagen zu stellen: Sind wir für unsere Wünsche verantwortlich? Ist die Wahl des Schmerzes eine Form der Freiheit? Wie ehrlich kann ein Mensch anderen gegenüber sein, wie sehr sich selbst gegenüber? Das Gefühl des Endes hält nicht lange an. Wer dieses zweiteilige Werk von von Trier vollendet, hat beim Verlassen des Kinos oder vor der Leinwand das Gefühl, etwas zurückgelassen zu haben. Dieses Gefühl ist genau das, was der Film will.