Es gibt einige Filme, die nicht so einfach in die Fachsprache des Kinos passen; Sie existieren eher als Gefühl als als gerahmte Bilder. Dieses Werk von Jennifer Lyon Bell aus dem Jahr 2009 steht genau an einem solchen Ort. Indem er bewusst die Grenzen zwischen Dokumentarfilm und Fiktion verwischt, Romantik und Körperlichkeit zugleich als visuelle und emotionale Sprache nutzt, vermeidet dieser Film konventionelle Erzählmuster. In diesem Werk lässt Bell zwei Menschen im wahrsten Sinne des Wortes aufeinander zugehen und sich in ihrem eigenen Rhythmus entdecken. Die Rollen von Wim van Damme und Floor Wyns sind keine „Performances“ im herkömmlichen Sinne; es schafft eher ein dokumentiertes Gefühl der Nähe. Diese Wahl ist sowohl der stärkste als auch der umstrittenste Aspekt des Films. Die Darstellung erotischer Inhalte mit unzensiertem Realismus ist Teil der bewussten Ästhetik des Regisseurs, und dieser Ansatz hinterlässt beim Betrachter ein seltsames Gefühl von Wärme und Ehrlichkeit, anstatt ihn in eine voyeuristische Position zu verbannen. Die Musik von Michel Legrand erscheint als geheimnisvolle Präsenz im Hintergrund des Films. Die Melodien des mit drei Oscars ausgezeichneten französischen Meisters verleihen den Bildern eine nostalgische und elegante Textur. Legrands Stimme ist bereits eine emotionale Landkarte für sich; Bell zeichnet diese Karte mit der Sprache der Körper und des Aussehens neu. Der Titel, der andeutet, dass die Nächte schöner sein könnten als die Tage, fasst diese Mischung aus Melancholie und Sehnsucht wunderbar zusammen. Dieser Film, der von der libertären Tradition des europäischen Independent-Kinos genährt wird, eröffnet ein interessantes Feld für diejenigen, die die zweideutige Grenze zwischen Erotik und Kunst in Frage stellen möchten. Für Zuschauer, die an die glamourösen Plots großer Studioproduktionen gewöhnt sind, mag es unangenehm schlicht, sogar grob erscheinen. Doch gerade diese Einfachheit macht ihn zu einem der seltenen Filme, die das Gefühl vermitteln, dass wirklich etwas passiert. Bell betrachtet menschliche Intimität nicht als Tabu, sondern als eine Realität, die dokumentiert und berücksichtigt werden muss. Und diese Perspektive führt den Film weit über eine rein erotische Inszenierung hinaus.