Die glänzende Oberfläche Tokios verbirgt stets das wahre Gesicht der Stadt. Hinter den fröhlichen Werbetafeln, den überfüllten U-Bahnen und dem disziplinierten Geschäftsleben verbirgt sich ein anderes Tokio, das durch die dunklen Kanäle der Nachtwirtschaft fließt. Regisseur Banmei Takahashi bringt in seinem Film, der sich auf dieses zweite Gesicht konzentriert, die Dinge ans Licht, die die heutige japanische Gesellschaft stillschweigend hinwegfegt. In den späten Achtzigern und frühen Neunzigern befand sich Japan in den letzten Zügen seiner Wirtschaftsblase. In diesem Wohlstandstrunk verwandelte sich der weibliche Körper in eine Ware, die wie alles andere gekauft und verkauft wurde. Der Film steht genau an dieser Schnittstelle; In diesem verschwommenen Bereich, in dem Geld, Macht und Verzweiflung ineinandergreifen. Tokio mit den Augen eines Callgirls zu erleben, zwingt den Betrachter dazu, die Stadt in einem ganz anderen Licht zu sehen. Takahashi gibt sich nicht damit zufrieden, seine Erzählung ausschließlich auf Gesellschaftskritik zu stützen. Es verliert nie das Spannungselement; Unter der Bühne brodelt immer ein Gefühl der Gefahr. Dieses Gefühl verwandelt sich ab einem bestimmten Moment in einen konkreten Druck, und das Tempo des Films erhöht sich parallel zur psychischen Festgefahrenheit der Figur. Dieser Thriller, der in seinen 82 Minuten fast keinen Atem annimmt, ist eine originelle Fortsetzung der Film Noir-Tradition im japanischen Kino dieser Zeit. Die Darstellung der Hauptrolle bildet das Rückgrat des Films. Das Schauspiel, das auf dem schmalen Grat zwischen der Akzeptanz der Figur gegenüber der Welt, in der sie lebt, und ihrem Widerstand dagegen dargestellt wird, lässt den Zuschauer sowohl Nähe als auch Unbehagen spüren. Diese Dualität ist eine der größten Stärken des Films; Es versetzt das Publikum nicht in eine leichte Situation und lässt kein einfaches Urteil zu. Im Gegensatz zu vielen seiner aus kommerziellen Gründen produzierten Zeitgenossen vermeidet dieser Film, sich auf irgendeine Etikette festzulegen. Es ist weder ein reiner Exploitation-Film noch ein steriles Drama. Die Balance zwischen hartem Realismus und emotionaler Tiefe macht es zu einem bemerkenswerten Zwischenstopp für diejenigen, die die vernachlässigten Ecken des japanischen Kinos der neunziger Jahre erkunden möchten. Gerade wenn Sie glauben, Tokio zu kennen, öffnet sich Ihnen die Tür, die Ihnen diese Stadt nicht zeigen möchte.