Dieser Film von Stanley Kubrick aus dem Jahr 1980 hat die Grenzen des Horrorkinos für immer neu definiert. Inspiriert von Stephen Kings Roman trägt das Werk eine gewöhnliche Familiengeschichte so tief in die Tiefe, dass der Zuschauer nicht umhin kann, sich zu fragen, ob das, was er auf der Leinwand sieht, wirklich da ist. Im Mittelpunkt der Geschichte steht ein Schriftsteller, der in einer kreativen Blockade steckt. Sich in einem verlassenen und prächtigen Hotel in den Bergen Colorados einzuschließen, verspricht ihm sowohl Frieden als auch einen Neuanfang. Er wird von seinem kleinen Sohn und seiner Frau begleitet. Draußen ist es Winter, und drinnen brodelt eine Unruhe, die langsam brodelt und der man keinen Namen geben kann. Kubrick baut diese Spannung von Moment zu Moment auf; Anstelle plötzlicher Ängste umgibt Sie eine unterschwellige, schleichende Angst. Ein Geheimnis des außergewöhnlichen Erfolgs des Films liegt in der Verwendung des Schauplatzes als Charakter. Das Overlook Hotel wird mit seinen Wänden, Korridoren und seiner symmetrischen Architektur zu einer atmenden Einheit. Kubricks berühmte Kamerafahrten geben dem Betrachter das Gefühl, im Hotel verloren zu sein. Seine Kamera sagt nie genau, wohin er schaut; In einer Ecke jedes Bildes scheint etwas zu lauern. Jack Nicholson liefert eine karrierebestimmende Leistung ab. Er treibt die Zerstörung innerhalb seiner Figur in einer so dünnen linearen Linie voran, dass der Zuschauer nicht genau verstehen kann, wann etwas verloren geht. Shelley Duvall stellt Verzweiflung und Zerbrechlichkeit so realistisch dar, dass diese Aufführung im Laufe der Jahre allmählich den Wert erhält, den sie verdient. Die Rolle des kleinen Danny Lloyd bestimmt den Geist des Films; Die aus der Sicht des Kindes wahrgenommene surreale Gefahr wirkt weitaus verheerender als die Perspektive eines Erwachsenen. Es gibt nur wenige Filme, die Horror und psychologischen Zusammenbruch in diesem Ausmaß miteinander verbinden. Es endet nicht nach dem Anschauen; Es bleibt im Kopf, sucht nach Sinn, fragt. Manche Szenen sind so tief verwurzelt, dass sie einem auch noch zehn Jahre später in Erinnerung bleiben, wenn man den Flur eines Hotels betritt. Kubricks Kino hatte schon immer diese Eigenschaft: Es lässt einen nicht mit seinen Fragen zurück, es verfolgt einen.