Stanley Kubrick hat mit jedem Werk, das er ins Kino brachte, die Grenzen eines Genres verschoben; Doch in keinem seiner Filme hat Dr. Es nicht so extrem getrieben wie Garipaşk. An einem der Höhepunkte des Kalten Krieges ist es eine äußerst gefährliche und äußerst geniale Entscheidung, eine Atomkatastrophe, die die Menschheit zerstören könnte, in eine schwarze Komödie zu verwandeln. Kubrick nutzt diese Wahl so meisterhaft, dass der Zuschauer beim Lachen merkt, dass er gleichzeitig zutiefst verstört ist. Der Film stellt die Frage, wie militärischer Geheimdienst mit Wahnsinn verflochten sein kann. Wenn die Paranoia eines Generals, die Dysfunktionalität der bürokratischen Ebenen und die Ohnmacht der Politiker zusammenkommen, entsteht ein Bild, das eine karikierte, aber vertraute Widerspiegelung der realen Zeit des Kalten Krieges ist. Das Schwarz-Weiß-Bild verleiht dieser absurden Geschichte eine dokumentarische Note und verwischt nach und nach die Distanz zwischen Kubricks fiktiver Welt und der realen Welt. Die gleichzeitige Darstellung mehrerer Charaktere durch Peter Sellers ist nach wie vor der am meisten diskutierte Aspekt des Films. Beim Wechsel zwischen diesen Charakteren, die jeweils eine ganz andere menschliche Natur repräsentieren, testet Sellers im wahrsten Sinne des Wortes die Möglichkeiten der Schauspielerei. George C. Scott und Sterling Hayden liefern die perfekte Grundlage für diese absurde Orchestrierung. Kubricks Regiestil ist hier äußerst kalt und distanziert; Er beobachtet den Zusammenbruch der Menschheit, so wie ein Entomologe Insekten untersucht. Diese Distanz macht die Satire des Films noch schärfer. In den War Room-Szenen kontrastieren symmetrische, an Propagandaplakate erinnernde Rahmen mit dem beengten Realismus des Flugzeugcockpits, und dieser Kontrast bringt den Geist des Films auf den Punkt: Alles ist lächerlich und tödlich zugleich. Dr. Wenn man Garipaşk heute beobachtet, hat man das Gefühl, als wäre nichts veraltet. Denn was er persifliert, ist nicht die politische Konjunktur einer bestimmten Zeit, sondern die menschliche Natur selbst. Machtgier, blindes Vertrauen in Institutionen und seltsame bürokratische Höflichkeit, die selbst in Katastrophenzeiten aufrechterhalten wird ... Das sind Dinge, die sich im Laufe der Zeit nicht ändern. Kubrick sah das 1964 und beschrieb es lachend; Dieses Lächeln bleibt mir auch heute noch im Hals stecken.