La historia de un hombre que escribe bajo el sol de la Riviera francesa, por muy tranquila que parezca en la superficie, encierra una profunda agitación en su interior. El cortometraje de Anthony Schatteman utiliza la familiar atmósfera azul profundo de la Costa Azul no como escenario, sino como reflejo del mundo interior del personaje. La engañosa paz de las ciudades costeras se convierte aquí en terreno propicio para una confrontación, no para una fuga. La figura del escritor interpretada por Geert Van Rampelberg representa a una persona atrapada entre la creatividad y la identidad. Las manos que sostienen una pluma a veces abren y cierran las heridas más profundas; Esta película le pregunta al público exactamente esta dualidad. ¿Escribir es una confesión o una forma de encubrimiento? ¿Esconderse detrás de las palabras o desnudarse con palabras? La película no trata el tema homosexual como un recurso sensacionalista o melodramático. En cambio, entrelaza hábilmente el deseo y la identidad en el tejido de la vida cotidiana. La relación entre los personajes adquiere una complejidad inesperada con las aportaciones de Samuel Suchod y Anna Sacuto. Nadie es completamente bueno o malo; Cada uno está perdido en su propio silencio. Schatteman utiliza de forma muy inteligente la libertad que ofrece el formato del cortometraje. Cada escena está libre de cargas innecesarias, cada diálogo está colocado de manera que construya un puente hacia el siguiente. Este estilo narrativo económico, lejos de reducir la intensidad emocional de la película, la aumenta. El espectador se encuentra con uno de esos raros momentos en el cine en los que se sienten muchas cosas sin decir mucho. Como señala la calificación de más de ocho puntos de TMDB, esta producción a pequeña escala conlleva una verdad emocional que la mayoría de las producciones de gran presupuesto ni siquiera pueden permitirse. La referencia indirecta al mundo de escritores llenos de contradicciones vivas, como Pierre Drieu La Rochelle, añade profundidad histórica e intelectual al trasfondo de la obra. La luz del sur no lo ilumina todo; a veces simplemente dibuja las sombras más nítidas. Esta película es exactamente una de esas sombras nítidas.