Né en 1903 dans la ville bulgare de Zaribrod, Slatan Dudow est entré dans l'histoire comme l'un des réalisateurs les plus originaux et idéologiquement cohérents du cinéma allemand. Tout au long de sa carrière, il n'a jamais abandonné sa compréhension du réalisme social ; Il traitait honnêtement des problèmes de la classe ouvrière, des problèmes des femmes et des inégalités sociales à l'écran. La production qui a laissé le nom de Dudow gravé à jamais dans le cinéma est Kuhle Wampe oder : Wem gehört die Welt ?, qu'il a préparée avec Bertolt Brecht. est arrivé. Si ce film, sorti en 1932, racontait le drame d'une famille berlinoise confrontée au chômage et à la pauvreté, il dut également à l'époque faire face à la censure en Allemagne. Cette production, soutenue par sa perspective marxiste, son montage soigné et la musique de Hanns Eisler, continue d'être considérée parmi les chefs-d'œuvre des films sur la classe ouvrière du cinéma mondial. Dudow, qui a dû quitter l'Allemagne après l'arrivée au pouvoir du national-socialisme, s'est installé en Allemagne de l'Est après des années d'exil et a continué à y produire. Il est devenu l'un des noms fondateurs du cinéma de la RDA dans l'après-guerre. Unser täglich Brot, réalisé en 1949, fut la première œuvre importante de cette nouvelle période ; Il dresse le portrait d’une société qui tente de renaître des destructions de la guerre. Frauenschicksale, tourné en 1952, a fortement démontré l'intérêt de Dudow pour les questions féminines en rassemblant les histoires de femmes d'horizons différents. Le réalisateur a poursuivi ce thème dans les années suivantes ; Avec Verwirrung der Liebe, daté de 1959, il s'essaye à un récit plus léger, séduisant la jeune génération, et crée une comédie romantique extraordinaire dans le cinéma de la RDA. Stärker als die Nacht de 1954 et Der Hauptmann von Köln de 1956 font partie des autres œuvres importantes de Dudow dans lesquelles il reflète à l'écran son attitude antifasciste. À travers tous ces films, Dudow a fait preuve d’une cohérence idéologique et n’a pas ignoré le récit cinématographique. Il meurt dans un accident de la route le 12 juillet 1963, avant de terminer le film Christine, pour lequel il a commencé le tournage. Les films qu'il a laissés restent des références permanentes non seulement du cinéma de la RDA mais aussi du cinéma social mondial.