Rien ne peut pleinement refléter ce profond désespoir lorsqu’une personne que l’on pensait libre se rend compte qu’elle est en captivité. Cette perle noire du cinéma japonais de 1964, réalisée par Teshigahara Hiroshi, se met alors au travail et ne lâche plus jamais le public. Un entomologiste qui étudie les insectes se retrouve dans un village isolé alors qu'il effectue des recherches dans une zone de dunes de sable. On lui propose une maison pour passer la nuit ; Cette maison se trouve au fond d'un trou creusé verticalement, au fond des dunes de sable. Le matin, il n’y a pas d’échelle de corde pour remonter. Ce que j'ai expliqué jusqu'à présent ne concerne que le premier quart du film. La véritable histoire commence bien plus profondément que ce piège physique. Cette production, adaptée du roman de Kobo Abe gravé dans la littérature mondiale, est considérée comme l'un des transferts les plus compétents de la littérature existentielle dans le langage du cinéma. Les mécanismes d'oppression absurdes de Kafka, l'image de Sisyphe de Camus et l'attente insistante de Beckett face à l'absurdité vous rencontrent ici, fusionnés. Mais Teshigahara n’en fait jamais un discours philosophique sec ; Au contraire, chaque image vibre avec une intensité sensuelle. L'acteur secondaire le plus fort du cinéma est peut-être le sable dans ce film. Le sable coule sans cesse, fuit, s'effondre, engloutit tout en images en noir et blanc ; Il fonctionne à la fois comme une menace concrète et comme une métaphore de l’existence. La femme dans le trou qui pellete le sable encore et encore la nuit symbolise un cycle sans fin. Qu’en est-il de la réponse de l’homme à ce cycle ? C’est là que réside la question la plus cruciale du film. Le jeu des acteurs est minimaliste mais extrêmement puissant. La relation établie par deux personnages dans un espace limité ; Il véhicule implicitement des thèmes tels que le pouvoir, le désir, l’adaptation et la résistance. Cela vous dérange, vous fait réfléchir et vous coupe parfois le souffle. Ce film, l'un des exemples les plus originaux de la Nouvelle Vague japonaise, vous hantera même une fois terminé. Parce que c'est comme du sable ; Il pénètre partout, dans tout, et vous ne pouvez pas vous en débarrasser complètement.