Cette production, portée sur grand écran en 1995 dans le cadre d'une tradition née dans les recoins sombres du cinéma japonais, raconte l'histoire de femmes vivant dans l'ombre. Le monde présenté au public est une autre réalité qui coule sous la surface brillante de Tokyo ; Un ordre secret établi pour enfreindre les règles, hors de portée de la loi. La série occupe un coin tout à fait unique du cinéma policier et d’action japonais avec l’identité qu’elle s’est formée au fil des années. Cet univers, façonné autour du personnage nommé Rei, va bien au-delà d'un roman policier ordinaire. Cette figure d'agent féminine, opérant au sein de la Division Zéro, une unité secrète fictive affiliée à la police de Tokyo, est présentée à la fois comme une protectrice et une meurtrière, un instrument de l'État et une victime du système. Cette double identité confère à la série une tension qui la distingue d'un pur produit de divertissement. En tant que deuxième film, cette production de 1995 continue d'adhérer à l'esprit fondateur de la série. Les barons de la drogue, les mercenaires et les figures sombres du monde criminel restent des éléments indispensables de ce monde. Mais le véritable attrait du film se situe au-delà des scènes d’action ; L’incertitude morale dans laquelle le personnage est piégé rend chaque étape à la fois inévitable et discutable. Dans cet univers où la violence est instrumentalisée, la question de savoir pour qui on se bat n’a jamais de réponse complète. L'inclusion d'un nom bien connu comme Kane Kosugi dans le casting ajoute une saveur internationale à la production. Le film, réalisé par Daisuke Gotô, adopte une esthétique dure et brute propre au marché vidéo japonais de l'époque. Cette esthétique, même si elle est parfois dérangeante, peut être lue comme un signe d'originalité dans la série dans son ensemble. Considérant que le premier film de la série a inspiré le film Nikita de Luc Besson en 1990, on comprend mieux à quel point l'héritage évoqué ici est profondément enraciné. Cette production continue d'être une référence importante pour ceux qui sont curieux de connaître l'évolution de l'archétype de l'espion féminine dans l'histoire du cinéma. C'est parfait pour ceux qui veulent rester coincés entre grandeur et obscurité existentielle.