Le Chicago des années 1930 est non seulement un lieu de jazz et de dépression, mais aussi d'intelligence de la rue et d'art de survie. Ce classique, magistralement monté par George Roy Hill, présente sur grand écran l'une des histoires de fraude les plus divertissantes et les plus complexes du cinéma. Chaque scène, accompagnée du rythme joyeux du ragtime, fait rire le public et l'oblige à deviner quel sera le prochain mouvement. Lorsque Paul Newman et Robert Redford apparaissent ensemble à l’écran, leur alchimie coule si naturellement qu’il devient presque impossible de penser à ces deux noms séparément. L'un est expérimenté, l'autre est ambitieux ; L’un est fatigué, l’autre avide – mais tous deux respirent dans le même monde dangereux. C'est de là que vient le véritable attrait du film : cette dynamique, dans laquelle les personnages se complètent, offre une connexion sincère avec le public. Même si l’histoire naît d’un désir de vengeance, elle se transforme rapidement en un jeu bien plus vaste. Il existe un chef du crime puissant et impitoyable ; Le cibler n’est pas possible avec une ruse ordinaire, mais avec un grand piège parfaitement planifié, superposé et contenant une nouvelle surprise à chaque étape. Le film établit la construction de ce piège avec le public ; mais il ne met jamais toutes ses cartes sur table. L’aspect le plus fort du scénario est qu’il maintient le public constamment actif. Chaque dialogue ressemble à un indice, chaque regard un message. Vous ne pouvez pas savoir exactement où vous avez été trompé ni où vous avez été informé. Dès la fin du film, il devient inévitable de revenir en arrière et de repenser certaines scènes. Ce n'est pas un hasard s'il a remporté sept Oscars en 1973. Outre le prix du meilleur film, la production a également été appréciée dans des catégories telles que la réalisation, le scénario et les costumes. Il reflète très bien l’esprit de l’époque, tant visuellement que dramatiquement. Mais ce qui est le plus impressionnant, c'est qu'il reste frais et dynamique même après des décennies. Situé à ce point rare où le cinéma policier et la comédie dramatique se croisent, le film ne se contente pas de présenter une histoire au public, il l'intègre également à la pièce.