Stanley Kubrick a repoussé les limites d'un genre avec chaque œuvre qu'il a apporté au cinéma ; Cependant, dans aucun de ses films, le Dr. Il n'a pas été poussé à l'extrême comme Garipaşk. À l’un des points culminants de la guerre froide, transformer une catastrophe nucléaire susceptible de détruire l’humanité en une comédie noire est un choix à la fois extrêmement dangereux et extrêmement génial. Kubrick utilise ce choix si magistralement que le spectateur se rend compte qu'en riant, il est aussi profondément perturbé. Le film s’interroge sur la façon dont le renseignement militaire peut être mêlé à la folie. Lorsque la paranoïa d'un général, le dysfonctionnement des niveaux bureaucratiques et l'impuissance des hommes politiques se conjuguent, l'image qui se dessine est un reflet caricatural mais familier de la véritable période de la guerre froide. L'image en noir et blanc ajoute un poids documentaire à cette histoire absurde, estompant progressivement la distance entre le monde fictionnel de Kubrick et le monde réel. La représentation de plusieurs personnages par Peter Sellers en même temps continue d'être l'aspect le plus évoqué du film. En alternant entre ces personnages, dont chacun représente une nature humaine complètement différente, Sellers teste littéralement les possibilités d'agir. George C. Scott et Sterling Hayden constituent la base parfaite pour cette orchestration absurde. Le style de mise en scène de Kubrick est ici extrêmement froid et distant ; Il observe l’effondrement de l’humanité comme un entomologiste examine les insectes. Cette distance rend la satire du film encore plus pointue. Dans les scènes de War Room, des cadres symétriques rappelant des affiches de propagande contrastent avec le réalisme exigu du cockpit de l'avion, et ce contraste résume bien l'esprit du film : tout est à la fois ridicule et mortel. Dr. Quand on regarde Garipaşk aujourd'hui, on a l'impression que rien n'a vieilli. Car ce dont il fait la satire, ce n’est pas la conjoncture politique d’une certaine époque, mais la nature humaine elle-même. Soif de pouvoir, confiance aveugle dans les institutions et étrange politesse bureaucratique maintenue même en période de catastrophe… Ce sont des choses qui ne changent pas avec le temps. Kubrick l'a vu en 1964 et l'a décrit en riant ; Ce sourire reste encore coincé dans la gorge aujourd’hui.